极目新闻通讯员 严紫瑶

4月12日，中国梅兰芳文化艺术研究学会会长刘祯以“梅兰芳与新中国——兼及武汉之艺缘”为主题，携珍贵史料与影像，带领长江讲坛的读者和听众走进“人民艺术家”梅兰芳的信仰之路，探寻他与武汉的深厚渊源。

“1949年后，如何评价梅兰芳？”讲座伊始，刘祯抛出这一叩击人心的提问。以“从‘伶界大王’到‘共产党员’”为脉络，他串联起梅兰芳在中华人民共和国成立后的艺术足迹：泛黄的《入党志愿书》手稿、慰问抗美援朝将士的舞台瞬间、万人空巷的购票长龙……一幕幕历史画面跃然屏上。

刘祯提到，在各地演出，梅兰芳平易近人，他提的唯一条件是就是压低票价，希望让更多的观众能够看到、看得起他的演出。

北京、上海、香港、武汉，是梅兰芳艺术生命中至关重要的“第二空间”。1919年至1957年，他六度赴汉，留下无数动人的故事——

1919年冬，梅兰芳首次受邀来武汉表演，古装戏的典雅风韵令观众如痴如醉。

1951年4月，梅兰芳第五次抵汉，刚出车站便被鲜花与欢呼淹没。从车站到人民剧院，两千余人夹道相迎，鞭炮声震天，他微笑致谢，足足走了二十分钟才穿过人潮。首场演出《贵妃醉酒》，帘内一声“摆驾”，台下掌声雷动。年近六旬的他身段依旧轻盈，“卧鱼”“衔杯”行云流水，观众惊叹：“梅先生不老！”

1957年1月，第六次武汉之行，他病初愈后，在武汉人民剧院首次公演《贵妃醉酒》，并且为武钢建设者进行了两场慰问演出。

武汉不仅是他演出的舞台，更是艺术交融的沃土。他观摩楚剧《太平天国》，与汉剧大师吴天保探讨戏曲渊源。

在汉期间，他还率团排练新编历史剧《抗金兵》，梁红玉擂鼓战金兵的豪情，与武汉人民建设新中国的热情遥相呼应。

讲座结束后，观众纷纷手持纪念明信片排起长队，蜿蜒如河，流淌着对大师的敬意，亦映照着艺术永恒的生命力。